吳慷仁由中國公司經紀，乃至在十一發文祝賀的爭議，成為某種「台派藝人」背叛的例子（另一個可能更多人心碎的是安溥的發文，不過我不打算深入討論）。不過也引來中國人對吳慷仁現象的分析，我覺得不盡然錯，但實在不能說是正確。
首先是兩岸影視的消長。不可諱言，中國的影視量體的成長是很驚人的，特別是2010年代以後所迎來的某種盛世風景，確實成為標誌性的時代記憶，最主要的當然就是「甄嬛傳」。說起來，「甄嬛傳」是當時中國戲劇的異數，原著小說雖然很紅，但很多人對這齣劇原本並不看好。而且與此同時，還有一部同樣以雍正朝為背景的穿越劇「步步驚心」也在上映，主演雍正帝還是吳奇隆，我身旁有在追劇的人，反而以看「步步驚心」為多，那時正是穿越劇大行其道的時間。雖然我非常討厭中國的穿越劇，也不能無視當時穿越劇的熱潮。
台灣的影視對中國的影響力如何，我不太理解，但我確定中國的戲劇對台灣一直沒有獨擅勝場，原因很簡單，台灣是自由社會，台灣人有各種管道可以看到日本、韓國、美國、英國，乃至於世界其他國家的戲劇，就題材、製作品質、演員知名度等面向上，中國戲劇在台灣，其實是在跟世界各地競爭。
即便不談其他國家的戲劇，當「甄嬛傳」在中國上映時，台灣正在紅「犀利人妻」跟「我可能不會愛你」，後來甚至成為台灣人的謎因內容（「可是瑞凡」跟「大仁哥」）。至於這是否影響到中國，我不得而知。其實沒有影響也不太意外，畢竟當時中國戲劇大爆發，而且穿越劇大行其道，台灣偶像劇式微相當合理。
但確實2011年到2015年間是台灣戲劇的相對低潮，當時很多電視台直接買中劇播放，偶像劇青黃不接，只剩下鄉土劇勉強撐場面，我不免懷疑，當時正是馬政府第二任，他已經迫不及待要跟習近平商討統一進程，所以不僅爭議的服貿，買中劇播映也是任之由之，當時無線台大概只有民視沒有買中劇，其他都被中國來的連續劇填滿，慢性扼殺台灣戲劇的空間。真正有所轉機的，是2016年出現的「植劇場」。雖然「植劇場」只運作了大約一年的時間，就因為背後金主童子賢中斷資助無以為繼，但由這個以培育新人為前提的單元連續劇製播，確實成為後來台灣戲劇新一波高峰的起點。
台灣戲劇最大的問題，向來是經費不足，我甚至覺得，一直以來台灣戲劇難以籌募資金，必然有中國背後插手。戲劇是意識形態宣傳至關重要的運用媒介，中國政府絕對不可能不對此下手。所以蔡政府任內成立文策院，試圖透過準官方的法人單位進行國際媒合，嘗試跳脫中國影響，我想根本原因即在於此。自此之後，台灣的戲劇環境就有長足的成長，雖然製作成本可能仍無法比肩韓國或日本，但至少可以相當程度擺脫中國在外圍的箝制。這幾年台劇的成績有目共睹，題材也不斷擴大，再度成為向外輸出的文化軟實力，顯然避開中國，至為重要。
叨叨絮絮了很多，多半不是回應文章的內容。我只是要說，文中所謂「蜿蜒而微妙」根本是子虛烏有，台灣藝人能不能進入中國發展，完全是中國的政治決策，而所有台灣演員在微博或其他SNS上的配合演出，都是中國政府統戰手法的一環。中國觀眾雖然有小眾會關注台灣連續劇，甚至用各種管道取得只在台灣平台上架的內容，但這些都在中國政府「全知之眼」的掌握當中，中國可以容忍像「人選之人」這種戲劇被中國網友搜尋到，甚至找到片源，但他們絕不可能讓中國人看到「國際橋牌社」，我相信沒幾個中國人知道這齣戲，更不要說看了。
假借市場規模來討論中國跟台灣之間文化影響力，只是托辭。台灣對中國的影響力大小，取決於中國政府開的口，以前之所以看起來通行無阻，只是因為政策上希望攏絡台灣。習近平上台後，就完全不一樣了。也有可能如我前文所說，中國銀彈已經開始不足，得要謹慎使用，統戰價值最高的，當然就是看起來最台派的知名公眾人物。所以吳慷仁是一位，緊接著的安溥又是一位，「一個一個偶像，都不外如此；沉迷過的偶像，一個個消失」，台灣人面對icon殞落的失落，正是中國精心盤算的成果。在方方面面，台灣人都必須面對中國嚴厲的考驗。
