中國經濟衰退，這不是唱衰，而是實情。雖說在種種神秘的計算下，中國今年第三季還有6%的成長，但在中國的企業倒的倒、撤的撤，出口連續下滑，消費需求低落，地方銀行紛紛拉警報，所有省市的收入裡面，居然只剩下上海是盈餘，這樣的情況居然有6%成長率，那個多的部分一定在相當玄妙的狀態。
就算數字虛虛實實，北京、上海等大都會可能也感受不到中國蕭瑟的景氣，但有件事情卻能視為間接的證據：中國的影視圈正在急遽萎縮。影視業的寒冬，甚至讓許多一線演員無戲可演，還有文章專門討論這件事情。
這波「寒冬」可以分為幾個原因，一是中國政府不斷加重社會控制，就算事前事後不斷審查修改，只要當局一聲令下，整部拍好準備上檔的戲就可以攔腰斬斷。在紅線愈來愈緊縮而模糊的狀態下，為了避免花了大錢卻血本無歸，製作公司乾脆就不投資拍片了。
再者，就算創作空間沒有縮緊，但長期「奉詔行事」的製作，往往劣幣驅逐良幣。中國多少耗資幾個億的大片在重重審查下改得亂七八糟，內容爛到無以復加，就算沒有審查，長期壓制創意的中國社會，本來也就不會有太出彩的作品。近幾年來，如果要說真正值得一看的作品，基本上都是算計跟心機為主，反映出中國社會的現狀。其他的類型戲，在中國根本沒有發展的可能，或者有也都是個四不像的狀態。所以中國的作品也許在國內有票房，但在國際上多半跌股。特別是與海外合拍的電影，在中國強硬干涉劇本與粗暴置入商業廣告的情況下，出來的水準可想而知。長此以往，就算中國銀彈很多，沒有票房收入，也有彈盡援絕的時候，製作縮水也不足為奇。
第三，當然就是中國整體經濟下滑。在中國看電影並不便宜，而且選擇不多。我其實很納悶，在這樣有限的選擇，又有網路平台強勢爭奪市場的情況下，中國的電影票房真的有他們宣稱的那麼多嗎？但無論如何，如今中國人連豬肉都快買不起了，又怎麼可能有閒錢去看電影呢？市場萎縮直接反應中國經濟的疲軟。各種情況加起來，就是現在一堆中國演藝人員無戲可演的結果。
相較之下，台灣的戲劇環境有開始在轉好的跡象。台灣電影自「海角七號」谷底翻身，雖然不能說發展的很好，但在台灣意識的幫襯下，台灣觀眾確實對台灣電影比較買單，也慢慢建立起台灣商業電影的基本盤。在好萊塢與港片夾殺下，台灣商業電影一度幾乎消失，只能依靠藝術片撐起台灣電影，但這是不正常的狀態。如今台灣電影比較有意識到要做商業、做類型，這樣才是回歸常態的表現。而說實在，只要資金到位，台灣電影的水準，基本上都不會太差。如果又能反映時事，比如最近大紅的「返校」，票房長紅並不是緣木求魚。我認為相較於韓國電影是依靠政府保護做起來的情況，台灣雖然多半是業界單打獨鬥，但走出來的路應該會比較紮實。
台灣電視劇的變化，我覺得更為明顯。特別是自「植劇場」之後，台灣的電視劇逐漸開出一條新路。雖然長壽劇與偶像劇仍然存在，但其他類型也開始出現。過去走小眾品味的「人生劇展」一類的製作，原本都是公家補助的實驗作品，但這當中不乏很值得繼續發展的題材。後來廣為社會喜愛的連續劇，我覺得都像是在這類製作的基礎上，加入適當的商業手法，獲得更多人的喜愛與接納，並拓展出新的戲劇空間。雖然對比韓國非常爛熟的操作方式，台灣這部分仍無法有類似的規模，但我想如果觀眾的反應愈好、資金到位愈容易，自然就可以帶起正向的循環，讓台灣有更好的環境可以製作戲劇，帶動整體市場。
而且台灣是個自由的社會，我們可以發展各種題材，不會受到政府任何阻撓。之前「我們與惡的距離」便是很好的例子，這種題目在中國根本不可能會有，文化部甚至砸大錢製作最敏感的政治題材。我們也不用經過政府審查、不會被當局修改內容，更不可能用公權力讓準備上檔的作品臨時腰斬。更重要的是，從導演、監製、演員到工作人員，不會有人因言入罪，在媒體上「被消失」。有些演員看到風向，比方賈靜雯，從中國回台灣演出，不僅收視亮眼，還因此拿到獎項。在台灣演戲雖然片酬不如中國，但風險也低很多。過去這些風險容易被高片酬所遮掩，但如今中國的高片酬也成了明日黃花，所有的缺點便顯而易見。
今年台灣的金馬獎，因為中國刻意的抵制，中國與香港出品的電影幾乎全數缺席，只有一兩部獨立製作參賽。消息剛出來的時候，台灣輿論有種聲音，認為這樣會折損金馬獎在華人電影圈的權威，好像金馬獎得依靠中港的電影才有辦法撐場面。然而當入圍名單開出來以後，除了台灣電影本身就有相當水準外，東南亞地區的華語片大量入圍，特別引人注意，也間接說明了金馬獎所具備的國際視野，並不因為中國的缺席而減損。小野也在今年金馬獎的背景下為文，提到台灣電影的轉型關鍵。1980年代以來的台灣新浪潮運動，既成為台灣電影最大的特色，也成為台灣電影最大的負擔。小野在文中沒有寫出來的，台灣新浪潮電影，其實活在台灣的中國知識分子對社會的反思，所有活躍的新浪潮電影導演，無一不是戰後的中國來台移民，連同李安，他們眼睛看出去的，其實不是台灣，而是他們想像的中國。小野說「聶隱娘」在坎城得獎，有種濃厚的「告別」味道，那個告別，不僅僅是美學的，更是價值觀的。重現「中國」已經不是這一代的台灣導演想要做的事情了，這一輩人想要探索的空間，遠比過去要來的更為宏闊。而與此對比，中國在「盛世」當中，政府卻極盡可能讓中國人的敘事盡可能單一、扁平，掐斷任何可能。
我確實覺得，至少從今年開始，台灣與中國的確面臨一個關鍵的轉折期。台灣極有可能愈來愈好，資金回流、景氣復甦，加上這幾年努力建立起了台灣主體性，希望這樣的變化可以讓台灣走向新的狀態。相較之下，中國所有的問題都因為貿易戰的關係變得更為嚴峻，如今的中國，唯一可以依靠的只有封閉的政治環境，來掩飾他們面臨的困境。一來一往間，我覺得台灣，就算不一定要緊貼美國，也不應該選擇靠攏中國。中國所帶來的，一直都只是災難而已。過去可以視若無睹，但如今已是迫在眼前了。
