顏擇雅在臉書提到台灣出版業的艱難，對未來非常不看好。這讓我想到2019年末中國網路曾有一位號稱來自未來的帳號KFK，回答了很多人的問題，也預言了很多事情。其中一個預言，是他說未來紙張會非常昂貴，書籍是奢侈品，他回到2019年看到很多紙張在使用，感到很感動云云。
確實，如果台灣這樣發展下去，紙質書確實會愈來愈少。但這不見得是因為紙張昂貴的關係，而是跟台灣出版長年的扭曲有關。
我不是出版相關人員，但我對台灣出版頗有微詞。台灣出版業長年以翻譯書為大宗，不努力經營台灣自己的作者。翻譯書可以說是一種取巧偷懶的手段，國外已經有口碑、有銷量的書，找譯者以便宜的價格翻譯（時常外包到中國），再以幾乎跟進口書相差無幾的書價販售。這種模式或許可以包底，但只能「一次性」使用，授權時間結束，書就不能再印，要做其他延伸，像是現在流行的IP授權應用，舉凡戲劇、動畫、遊戲之類，版權不在自己手中，就算花了大錢買授權，也只是為人作嫁。翻譯書大行其道，讓台灣書市有表面的榮景，可是海市蜃樓遲早會消失，而奇怪的是，就算大難在眼前，出版業一樣兩手一攤，並沒有任何想要自救的企圖心。
在翻譯書成為主流之前，台灣出版界幾乎可以說是盜版王國的核心，除了台灣作者的文學作品外，其他幾乎都是盜印。香港作家陳冠中寫戒嚴時期去台灣，雖然很醜、很落後，但很「好玩」，像是重慶南路上一排書店，都賣盜版書，雖然警總查得嚴，卻有著畸形的繁華。以前出版業是半特許行業，就像其他台灣的行業一樣，絕對有外省人坐擁核心。他們打通關節，賺得缽滿盆滿，但也是斷頭生意，並沒有想要長久經營的企圖。但以前的台灣還有一群南逃僑姓，他們想要維繫民國以來的文學風氣，又要躲避國民黨日復一日的審查，只好走西方的解構路線，把內容寫得晦澀難懂，用「純文學」跟社會隔離。這是台灣文學史的內容，我其實知道不多，但台灣出版，也就只靠這一小撮人來維持自我面貌，即便他們可能只當自己是中國人。
總之，台灣曾有出版榮景，說明台灣不是一直都沒有人在看書。但為什麼走到現在這樣的景況，我想絕不是只有買書的人要負責任，出版業、書籍零售業同樣有一樣要反省檢討的地方，尤其不是想著政府撒錢就能解決問題。這都是中國窪地文化長期在台灣的沉痾，已經愈來愈沒有辦法用一些短視的手段就能糊弄過去。而在文化大震盪的時期，誰肯像當年吳清友那樣不計較成本的一直投入，他才有能力最終收穫結出來的果實。
