「媽的多重宇宙」（Everything Everywhere All at Once）拿下奧斯卡七項大獎，可謂榮寵滿被，但從金球獎開始的許多指標獎項，「媽」片已經斬獲不少，顯然已經有所鋪墊，喜悅固然，但不意外。
我對此片相當喜愛，不僅在於「媽」片的內容，更是基於此片有種古典的電影風情。此片在好萊塢預算可謂相當低廉，所以技術團隊在處理許多特殊畫面時，往往採用最簡單便宜的方式，比如片中楊紫瓊被快速拉到另一個時空的特效畫面，並不是用綠幕後製，而是在他後面放了巨大的螢幕，播放導演平日在街上拍攝的影像。又比如片中某個「香腸手」世界，他們不是用昂貴的動態捕捉技術，而是實際上做了兩隻假手給演員戴，雖然看起來真的很假，但腦洞開成這樣，到底是真是假，似乎也不用如此在乎。
簡而言之，當許多娛樂導向的好萊塢電影走向經費爆表的精細電腦後製時，「媽」片卻回到某種過去手工勞動的電影工業時代，很像是某種「初心」─所謂的創意不需要依賴昂貴華麗的特效，即使看起來簡單，甚至略顯粗糙的效果，只要放膽落實心中恣意的想像，一樣可以贏得好評。
當然，採用華裔為背景的政治正確也是加分的一點，尤其重要的是，「媽」片的華裔形象完全是美國式的華裔形象。他不是「瘋狂亞洲富豪」那種半想像性的豪門樣貌，也不是「喜福會」那種帶有大量懷舊情緒的內容。「媽」片演的就是當下的美國華人社會，為了生活打拼，掙扎於融入美國社會（交稅），以及在美國成長的下一代之間面臨的價值觀落差。對某些人而言，這樣的設定太陳舊老套，但即使這麼陳舊老套，也從來不曾登上好萊塢的大雅之堂。「媽」片對今日的好萊塢而言恰如其分，既彰顯了電影作夢的本質，又有足夠的政治正確，而且內容非常安全。太超前於時代的電影，對好萊塢而言並不是最佳的選項，而且即便放眼亞洲，也不可能用這樣的故事架構去談論親子代溝跟族群認同。
我覺得在政治正確了這麼多年後，亞裔族群才在「媽」片得到這麼大的聲量，委實太晚。「瘋狂亞洲富豪」也許已經是相當主流，但我覺得仍帶有西方「異國情調」凝視的情況。「媽」片可謂是幾乎回到美國自身─當然某些片段還是有異國情調的情緒在其中，但已然是純粹亞裔美國文化的產物。但與此同時，我也感覺到亞裔題材的薄弱，相較於美國黑人歷史可以一而再、再而三的敘說，亞裔有些東西仍舊很難包裝成更「美國邏輯」的方式展示出來。「媽」片取巧的地方，在於他以奇幻內容為經，挪用很多非好萊塢的電影文化及傳統，使美國人便於消化理解。但若回到古典的敘述方式，美國人可以承受嗎？這點我抱持疑問。
「媽」片的成功，多少讓我覺得，亞裔再怎麼努力，都不免站在一個「插科打諢」的狀態。所以當中親子關係再怎麼克里削（cliche），於我而言都一定要存在，亞裔社群裡最深刻、最持久、最百演不爛的就是親子爭執，這才是深度的所在。拿掉這個，剩下Chinese Kungfu，對亞裔的形象而言，我認為不是更好的方向。雖然一直以來，好萊塢並不吝於給亞裔好的形象，從戰前的電影「大地」開始，「龍種」、「喜福會」、「臥虎藏龍」、「藝妓回憶錄」等片其實都是古典形式的劇情片，只是亞裔一直在西方白人世界中太過邊緣，甚至比黑人還要邊緣。唯一比黑人好的，是亞裔背靠量體龐大且文化駁雜的亞洲國家，但亞裔也因此一直擺脫不了神祕、陳腐、過於古老且扭曲歷史的刻板印象。也不是只有中國有這樣的形象，日本、泰國、印度等地的形象基本上都大同小異。
拜長年的政治正確所賜，如今黑人終於可以真正在主流娛樂形象中適時的取代白人的角色，比如近日要上映的「小美人魚」真人版，女主角是個膚色黝黑的美人魚，但即便如此都遭遇到大量輿論的阻力（而說來好笑的是，這樣的阻力竟也有相當程度來自於亞洲人）。亞裔即使也受惠於近幾年的政治正確可以擔任主要的角色，但回歸到純粹亞裔演員的環境，比如同樣「媽」片人馬演出的「西遊ABC」，那怕是短短的預告片，也有著撲面而來的異國情調凝視。要擺脫這種情況，可能還要好一陣子。
